By Jean-Loup Korzilius

Les voyages relates dans le current quantity sont en effet fortement associes aux dimensions visuelle et scripturale en ce qu'ils se fondent sur, engendrent ou passent par l'ecriture et/ou l. a. figuration, que ce soit simultanement ou consecutivement : le voyage vers des contrees mysterieuses et deroutantes de Marco Polo, dans l'hypermonde, une campagne militaire..., le voyage formateur..., celui entrepris pour raisons pratiques ou intellectuelles..., pour s'adonner a une nostalgie unbelievable ..., au reve d' une communaute ideale..., ou pour se confronter a l'etrangete du lieu visite. En considerant les echanges varies et serres entre les deux modes d'expression, le rapport texte/image apparait dans l. a. point of view du voyage comme los angeles metaphore de l'experience meme du voyage au sens profond du terme. Cet point (trans)formateur du voyage est donc au c/ur du current recueil (...) Comme dans los angeles vie de ces voyageurs, un reseau nouveau, invisible se cree sous l'effet du deplacement entre los angeles lettre et l. a. forme, entre ce qui etait au go away inaccessible, forget about ou impensable et le connu ou convenu...Il ne reste plus qu' a souhaiter qu'en voyageant d'un texte a l'autre, d'une representation a l'autre, d'une atmosphere historique et imaginaire a l'autre, le lecteur saisisse, lui aussi, l'occasion de circuler entre les diverses configurations du discussion visuel/scriptural. ..(et) entre l'histoire, l'histoire de los angeles litterature, de l'art, l. a. litterature comparee et l'esthetique graphique

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215-224 ; F. von Richthofen, “Das Land und die Stadt Caindu von Marco Polo”, Abhandlungen der Gesellschaft für Erdkunde zu Berlin, I, 1974, pp. 33-39. Pour avoir une vue d’ensemble sur la comparaison entre l’itinéraire réel et celui décrit par Marco Polo dans son récit, voir L. Olschki, L’Asia di Marco Polo, Venise, San Giorgio Maggiore, (1957) 1978, pp. 1-37 (chap. I). 2 - Voir à ce propos J. ”, Journal of Medieval History, vol. 10, n° 2, 1984, pp. 125143. ”, in J. Larner, Marco Polo and the Discovery of the World, New Haven & London, Yale University Press, 1999, p.

D’autant plus que l’on pourrait également envisager que les enluminures de ce volume ne sont pas du Maître de l’Apocalypse Berry, mais d’un autre artiste, plus ancien, dont le style annonçait celui du Maître de l’Apocalypse Berry. Une dernière hypothèse reste envisageable. François Avril, que nous avons également consulté à propos de l’illustration de ce manuscrit, nous a dit que la conception de la mise en place spatiale que l’on peut observer dans ces miniatures ne se trouve pas dans l’iconographie de la fin du XIVe siècle, mais plutôt sur le versant 1400.

Ce dessin illustre bien, mais d’une manière très sélective, le texte. La miniature du folio 101r, qui se trouve au chapitre 42, représente une bâtisse qui se veut être, si nous en croyons le texte, le château du Vieux de la Montagne. Ce château est figuré de manière très sommaire, puis- DU RÉCIT DE VOYAGE ET DE SA MISE EN IMAGE : L’EXEMPLE DU MANUSCRIT DE NEW YORK 55 qu’il se trouve composé d’un vague ensemble de murs avec, au niveau de l’ouverture, deux colonnades. ” (fol. 101r b) Le plus intéressant est certainement ce que nous pouvons distinguer à l’intérieur même de cette enceinte, c’est-à-dire des hommes au combat.

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